Anh Văn
– Những năm 1970, báo Văn nghệ còn lưu lại nhiều nhân vật, trụ cột văn học nổi tiếng của Việt Nam, như Nguyễn Công Hoan, Nguyên Hồng, Kim Lân, A Hoài, Chế Lan Viên, Xuân Diệu, Hoài Thanh Huy Cận … Lúc này, Trần Hoài Dương làm tổng biên tập, rồi phó giám đốc, rồi trưởng ban Văn xuôi, ban được coi là tờ báo quan trọng nhất.
Bộ phận văn xuôi lúc bấy giờ rất hùng hậu, gồm hơn mười nhà văn, trong đó có Võ Huy Tâm, Ngô Văn Phú, Xuân Trinh, Hoài Ân, Ngô Ngọc Bội, Nguyễn Phan Hách .. là những người đóng góp chính cho bài này. . . Với tư cách là nhà xuất bản, Trần Hoài Dương đã trực tiếp tiếp xúc với bản thảo do tác giả gửi đến, và may mắn được chứng kiến những sáng tác ban đầu từ lứa tuổi thiếu niên đến thế hệ trưởng thành, như: Ruan Man Man, A Huanwei, Le Fan Thao, Le Luu, Trieu Bon …
“Hoài Dương thành tôi” đã mở ra chiếc chìa khóa vàng trong “thời đại khó khăn của văn chương” mà nhà văn Phùng Quán đã tặng tác giả Trần Hải Dương trong tập thơ này, một thời Trần Hải Dương đã biên tập giúp nhà thơ “Bành Quán” “Truyện ngắn được đăng trên báo Văn Nahe. Phong Quân rất cảm ơn tấm lòng của những biên tập viên tâm huyết như Hoài Dương.
Nhớ lại những tháng ngày tươi đẹp ấy, Trần Hoài Dương không khỏi tự hào vì đã “cứu” được nhiều nhà văn. Lo lắng muốn gửi bản thảo nhưng các biên tập viên chỉ im lặng đến tàn nhẫn.
Cũng giống như câu chuyện của nhà văn Nhiếp Văn Du. Hôm đó, Nguyễn Mạnh Tuấn đang làm việc tại Quảng Ninh. Người thợ viết ngày đêm suốt 3-4 năm trời và gửi bản thảo truyện ngắn đi nhiều nơi, kể cả báo Văn nghệ, nhưng chẳng thấy đâu. Khi anh đang trên bờ vực tuyệt vọng và thề không theo đuổi nghiệp văn chương nữa, một người bạn của anh đã ra Hà Nội, gửi cho Tuấn nhiều tạp chí Văn nghệ và xuất bản truyện “Hạt gạo”. . Chính Hoài Dương đã phát hiện ra câu chuyện này trong hàng trăm bản thảo g & # 7;917; Tôi sẽ trở lại. Một số truyện được đăng trên các báo, những cây bút trẻ đã khắc ghi tình yêu văn chương. Nhà văn Nguyễn Mạnh Tuấn từng miêu tả kỷ niệm này trong hồi ký của mình. Văn bản cũng rất tốt và dễ đọc. Nếu nhà xuất bản mạnh tay, việc người viết chán, mất tự tin và bỏ viết là điều dễ hiểu.
Hoài Dương nhớ có lần buổi trưa anh ngủ lại bàn làm việc và nhìn thấy bản thảo do nhà văn gửi về đã dọn ra một góc phòng như một đống gạo. Anh tìm kiếm và tìm thấy một đống bản thảo viết tay, một bên là tờ giấy màu hồng, một bên là những dòng chữ đẹp đẽ. Bản thảo có khoảng hơn 20 truyện Tô Ngọc Hiển. Vì thích thú khi đọc mạch, người biên tập nhận thấy bản thảo viết cũng đúng, vì tài liệu dài và câu chữ lỏng lẻo. Tuy nhiên, cần phải nhắc lại rằng những tư liệu cuộc sống được viết trên mỏ đá của cây bút này rất sống động, nếu chúng bị lãng quên thì thật đáng tiếc. -Hoái Dương tích cực viết thư và trao đổi thông tin với ‘người viết’. Cứ thế câu nói này lay động lòng người, những bức thư này được lặp đi lặp lại mấy lần, cuối cùng báo Văn nghệ đăng câu chuyện của Tô Ngọc Hiển về “ông cố vấn”. Từ đó, tác phẩm cũng đạt giải Báo chí hay.
Ngày đầu tiên Chen Haiyang tiếp xúc với bản thảo của nhà văn trẻ Lê Văn Thảo (nay là Chủ tịch Hội Nhà văn TP.HCM). Khi Lê Văn Thảo phụ trách Ban Văn xuôi, ông chỉ đăng cuốn thứ hai là truyện ngắn Đồng Tháp Mười trên báo Văn nghệ. Trước đây, các tác phẩm của Li Wentao được chuyển từ miền nam đến Hà Nội, nhưng họ vẫn nằm trong ban quản lý để vận chuyển vào miền nam. Nhưng hai tổng biên tập báo Văn nghệ là Trần Hoài Dương và Võ Huy Tâm rất háo hức đọc cuốn sách để có thể biên tập và xuất bản trong những số sau.
“Bản thảo đã gửi dài 40 trang. Gõ M & AAC, y, từ rất chặt chẽ. Nhưng ban lãnh đạo quyết định không vay tại nhà. Lúc đó không có máy photocopy. Vì vậy, tôi và Võ Vô Tâm đã ngồi trên ghế dài và tự tay chép lại bản thảo. Tôi đã mất ba ngày để sao chép nó và mang về để đọc và chỉnh sửa. “, Chen Haiyang nhớ lại sự nhiệt tình ngày ấy. Nhà văn già này tin rằng các biên tập viên nên duy trì một niềm tin tôn giáo rất lớn. Literati phải là người nhiệt tình, được học hành bài bản, có tâm huyết và trách nhiệm. Rút kinh nghiệm từ Hoài Thanh, cựu giám đốc Nhật báo-Trần Hoài Dương, biên tập viên trẻ nhất của nhóm văn học ngày ấy, đã phải “đẽo gọt” những bản thảo bằng những cây bút “cứng đầu”, có nhiều bài văn khác nhau. Văn phong và giọng văn rất gợi cảm, chân thực nhưng “body” của người biên tập lại ngọt ngào và lãng mạn nên Hoài Thanh nói với anh: “Hoài Dương phấn đấu không để trào lưu viết này lấn át xu hướng báo chí. Trình chỉnh sửa phải có khả năng điều hòa và chấp nhận các âm’gu ‘khác.